就算在两次世界大战的炮火中，依然有时尚狂热分子在免费的包肉纸上坚持着对高级时装的报道，历史也并没有忘记在经济大萧条时期的美国妇女是如何争抢敌军坠毁的降落伞布为自己缝制根本没有场合穿着的礼服。是的，女人们永远不会放弃对美的终极追求，高级订制也一样。

　　为时三天的2009巴黎春夏高级时装周，在欧洲罕见的低温空气里，伴随着前所未有的减价热潮，奢侈品牌纷纷放下身段，与此同时，清空出的柜台上，设计师们争先献出色彩柔和的早春系列，没有任何的阴影色调，不敢再加以刺激暗示。对于那些纷纷在橱窗前驻足的人群，设计师们依然极力让人相信，时尚永远是良药。

　　经济危机最大的负面效应并不在于对人们的实际生活造成多大的影响，而在于人们认为他们的生活将会受到多大的影响。事实上，一年一度的巴黎高级订制时装周，27场亦不过缩水为23场，大品牌们依然如期赴约;天桥上的姑娘们薪水减半虽然已是行业共识，而T台下的买手依然人头涌动。用最少数的布，最少的钱，最少的样衣来克服危机，以时尚少有的谦逊态度，立志从头开始。每一个人都有笑对危机的好办法。如果说在高级成衣领域，设计师们大可收起华丽的羽翼，集中创造实用主义经典款。那么对于为梦想而生的高级订制来说，时代的变革，人心的动荡究竟是机遇还是挑战?

　　所有的细节都必须在极近的距离才看得出来，Karl说，这才是真正的奢侈。没有什么比得上一张纸的耐受性更强，折纸，剪纸，贴纸，纸雕，遍布全身与全房间的白中之白，正是Chanel20年代最著名的信念:奢侈是隐形的，甚至是隐忍的，告别Bling Bling时代，意味着炫耀式的闪亮将在衣柜里暂时休息，而肩部是重中之重。当危机来到时，肩部都会彰显，因为柔弱的肩线将无法承受百年不遇的经济危机。古亥基式的迷你又坚强的60年代小裙子，在他手里继续发扬光大，而顶级刺绣工坊Lesage则大显身手，其拿手好戏隐形刺绣成为洛阳纸贵的决定性诱因。

　　只有梦想才能拯救世界，就像1947年老迪奥做的那样，在带来的末日恐慌中，特立独行地发布“新风貌”，别人在一码一码省布料，他却大笔挥霍，因为只有希望才能拯救绝望。这一场秀，似乎吸取了老迪奥的上帝之手、维美尔画中的光与影与凡戴克画中的贵族姿态，共同翻译成的新佛拉芒画作。虽然仍是穷奢极侈之势，你仍会发现“坚强”的廓形一再被强调:硬挺的浪裙摆，饱满的蓬形裙裤，都在为经济紧缩时代的人们打上一剂强心针。

　　Christian Lacroix可能是近几年经济紧缩的日子过惯了，刚过了几天好日子，又赶上全球危机，看破红尘的他完全置之不理地带我们出去旅行。缩减预算的小型秀场像极了他90年代的私人沙龙秀，花朵、圆点、拼布，比起早在巴黎时尚博物馆的大展，就像被打包到了一只箱子里。水手服、大衬裙，非常Deauville式的海滩周未，完全是样子货的珠片小包，小到放不进去一只指南针，却能令人心情大好。而最后一件婚纱好似老明信片式的大拼布，虽然未必有人敢穿，但他还是让我们看到了最好的一只旅行箱和最令人快乐的衣裙。

　　最有生意头脑的还数Giorgio Armani。近年来，Armani与亚洲缘分不浅，在印度风中兜兜转转已多年，此次又看准了与奢侈消费尚处蜜月期的中国市场。于是Armani Privé将看客催眠，令时光倒流，重返30年代的老上海。以珠扣、祥云、荷花复活中西合璧的月份牌美女，更亲自上台扮演旗袍老师傅。尽管如此，他并未尽弃“很Armani”的夸张肩线年代的女强人套装廓形。身为中国人，我们多少要感谢大师对中国的心意。

　　Jean Paul Gaultier回到20多年前以新浪潮为灵感来源的处女秀，漩涡印花，水滴幻象，倒三角结构，黑与白的欧普对比，面对危机，他是最诚恳的一位。20年后再玩旧日结构，功力还是令人叹服。相比上一季他挑战观众对俗艳的承受能力，此次显然是痛定思痛的严肃之作，而90年代的法国象征Inès de la Fressange的出现更是全场焦点。宝刀不老的女神，风情万种地演绎吸烟装，连最后奔跑到跌倒在地都让我们感觉优雅无比，一向与大财团收购绝缘的Gaultier，身家缩水多少完全不可考，但他拿出来的作品，在此季所有高装秀场中最为感人。不迁怒于人，不投机取巧，从零再来，完全是自省式的复杂服装作品。

　　或许是由于上一任离开得过于惨烈，直接刺激了跟随Valentino十年之久的配件设计师组合Maria Grazia Chiuri和Pier Paolo Piccioli，这对新人上交的作业实在太中规中矩:面料过于光滑，褶皱过于工整，连羽毛都数得过于精确，显然有向清教徒品格靠拢的嫌疑。而Valentino一向给予人不可抗拒的优雅感染力，在此表现得稍为不足。不可否认，其中也有不少可圈可点的精彩细节，清教徒风情也算是在危机之际的权宜之举。但要判断出二人真正的功力，可能要待下一季。

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